클로드 드뷔시의 자미두수 명반

프랑스 작곡가, 《달빛》 · 1862년 8월 22일 생제르맹앙레, 프랑스 출생

음악원의 정통 작곡 규칙을 따르지 않고 《목신의 오후에의 전주곡》을 쓴 작곡가예요. 명궁에 염정(평지)과 천상(묘)이 앉아요.

칸을 누르면 삼방사정을 보고, 서랍을 위로 올리면 풀이를 볼 수 있어요.

리더형 · 염정음력 1862년 7월 27일 · 인시

연임술

월무신

일무신

시갑인

수2국

명주 파군·신주 문창

오

명궁

도와주는 사람이 판을 받쳐 주어 내 원칙과 재능이 눈에 띄어요.

이 궁의 용어 · 누르면 쉬운 말로 설명해 줘요

도와주는 사람이 판을 받쳐 주어 내 원칙과 재능이 눈에 띄어요.전서 근거

팀과 인맥이 도움이 돼요.

별

염정의 성질겉은 차갑지만 속은 따뜻하고, 원칙도 있고 매력도 있어요. 열정을 맞는 일에 쏟을 때 가장 돋보여요.

천상의 성질공정하고 조율을 잘해서 모두가 믿는 사람이에요. 남을 헤아리는 만큼 내 주장도 함께 챙기세요.

길성이 같은 궁귀인이 다리를 놓고 뒤를 받쳐 줘요. 지위와 재물운이 함께 올라가기 쉬워요.

염정·천상원래 분수를 가늠할 줄 아는데 도와주는 사람까지 있어요. 일을 멋지게 해내요.

명주·파군타고나길 현재에 안주하지 못하고 허물고 다시 시작하고 싶어 해요. 무엇을 지을지 먼저 정한 다음 허물기 시작하세요. 명주는 천이궁에 있어서, 마음이 자주 바깥 활동과 인간관계 주변을 맴돌아요.

격국

대궁에서 살성경양성이 맞은편 천이궁에서 들어와요. 나 자신에게는, 바깥 일에 페이스가 흔들리기 쉬워요. 큰 결정은 여유를 두고 하세요.

사화

삼방의 권·과·기재백궁의 자미성의 화권과 천부성의 화과, 관록궁의 무곡성의 화기가 이 궁을 비추고 있어요. 밀고 나가는 힘이 더해져요. 나를 추천하거나 좋게 말해 주는 사람이 나타나기 쉬워요. 저쪽이 막히면 이쪽도 함께 멈추기 쉬워요.

비성이 부분은 비성파의 해석이에요. 이 궁의 궁간 사화가 어디로 날아가는지를 보는 방법으로, 위의 전서 기반 해석과는 다른 방법이에요.

록이 전택궁으로집에 마음을 쏟고 자산을 쌓으려는 의식도 있어요. 일찍 모으기 시작하세요.

자화 기부담을 혼자 끌어안고 생각이 많아지기 쉬워요. 말로 꺼내 놓기만 해도 절반은 가벼워져요.

잡요

천복복도 있고 지위도 있어서, 보살핌과 예우를 받는 일이 많아요. 복은 소중히 여기고 당연하게 여기지 마세요.

12신

태아직 무르익는 중이라 생각이 많이 형태를 갖추지 못했어요. 시간을 조금 주고 너무 일찍 펼치지는 마세요.

희신기쁜 기운이 있어서 즐거운 일이 여기서 오는 경우가 많아요. 나누면 복이 더 많아져요.

명궁에서 보는 것: 나라는 사람의 핵심 성향과 타고난 그릇을 보는 궁이에요. 명반은 모두 여기서부터 읽기 시작해요.

『자미두수전서』는 이 궁을 이렇게 말해요천동은 몸이 살지고 풍만하며 눈이 수려하고 맑고 기이해요. 염정은 눈썹이 넓고 입이 크고 얼굴이 가로로 넓으며, 사람됨이 성질이 사납고 화를 잘 내고 다투기를 좋아해요.‘형성부’ ›거문은 시비를 부르는 별이고, 묘에 있으면 도탑고 온화하고 선량해요. 천상은 정신이 가득하고 천량은 차분하고 무거우며, 마음이 옥처럼 깨끗하고 얼음처럼 맑아요.‘형성부’ ›문창은 준수하고 문아하며 눈썹이 맑고 눈이 빼어나요. 문곡은 밝고 떳떳하며 말솜씨가 좋아 듣기 좋은 말을 잘해요. 묘에 있으면 반드시 기이한 점이 나고, 낙함하면 반드시 얼룩과 흉터가 있어요.‘형성부’ ›나의 전서 읽기(이 궁 55구절) ›

명반과 맞닿는 곳

'이론은 없다, 그저 들어라'

드뷔시는 파리 음악원에서 11년을 공부했지만 작곡에서는 당시의 정통 규칙을 따르지 않았고, 스승 기로는 이를 탐탁지 않아 했어요. 1889년 그는 기로에게 '이론은 없다. 그저 들으면 된다. 즐거움이 법칙이다!'라고 말했어요. 그의 명반을 보면 맞은편 천이궁에 파군(묘)이 앉아 있어요. 파군은 옛것을 깨고 새로 세우는 별로, 천이궁에서 명궁을 비추니, 학원의 규칙을 지키지 않고 귀로 쓸 것을 정한 모습과 맞아떨어져요.

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1894년 《목신의 오후에의 전주곡》

1894년 12월(세는 나이 33세) 《목신의 오후에의 전주곡》이 국민음악협회 연주회에서 초연됐고, 그 시대부터 음악가들은 이 곡을 그의 첫 관현악 걸작으로 여겼어요. 1894년 유년 명궁은 본명 명궁으로 돌아오고 유년 사화의 염정(평지) 화록도 명궁에 들어가요. 화록은 수확이라, 유년의 화록이 자기 명궁에 떨어진 것이 이 곡이 이 해에 초연된 일과 맞아떨어져요.

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한 편의 오페라가 오르기까지

1893년 5월 그는 마테를링크의 희곡을 보고 오페라로 만들기로 했어요. 1895년에 전곡 초고를 마치고 공연을 위해 애쓰기 시작했고, 1902년 1월 오페라 코미크에서 리허설이 시작되자 석 달 동안 거의 매일 연습을 보러 갔으며, 4월 30일 《펠레아스와 멜리장드》가 초연됐어요. 그의 명반을 보면 관록궁에 무곡(묘) 화기가 앉아 있어요. 화기는 마음을 쓰고 힘을 들이는 자리이고 관록궁에 있으니, 이 몇 해의 정성을 이 오페라에 쏟은 일과 통해요.

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메크 부인 집의 피아니스트

1880년부터 그는 차이콥스키의 후원자 메크 부인의 집에서 피아니스트로 일했고, 1880년부터 1882년까지 여름에는 그 가족과 함께 여행했어요. 그의 명반을 보면 부모궁에 천량(왕) 화록이 앉아 있어요. 부모궁은 이끌어 준 어른도 가리키고 화록은 좋은 점과 보살핌이라, 젊을 때 어른이 곁에 두고 챙겨 준 일이 메크 부인 집에서 일한 경력에서 엿보여요.

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