오귀스트 로댕의 자미두수 명반

조각가, 《생각하는 사람》 작가 · 1840년 11월 12일 파리, 프랑스 출생

《생각하는 사람》과 《지옥의 문》을 만든, 근대 조각의 기초를 놓은 프랑스 조각가로 평가돼요. 명궁에 자미(왕)와 칠살(평지)이 앉고 신궁도 명궁에 있어요.

칸을 누르면 삼방사정을 보고, 서랍을 위로 올리면 풀이를 볼 수 있어요.

리더형 · 자미음력 1840년 10월 19일 · 오시

연경자

월정해

일을해

시임오

금4국

명주 무곡·신주 화성

오

명궁

압박이 오면 강해지기 쉬워요.

이 궁의 용어 · 누르면 쉬운 말로 설명해 줘요

압박이 오면 강해지기 쉬워요.전서 근거

정면충돌이 쌓이면 곁의 사람이 서서히 떠나 가요.

별

자미의 성질제왕의 별다운 그릇이 있어서, 결정을 내리고 전체를 살피는 데 익숙해요. 곁에 믿고 맡길 사람이 있을 때 가장 빛나요.

칠살의 성질추진력이 좋고 맞붙어 싸우는 용기가 있어서, 장군다운 기개가 있어요. 달려 나가기 전에 물러설 길부터 생각해 두세요.

살성이 같은 궁강경한 수단으로 남을 누르고 싶어질 수 있어요. 하지만 그렇게 하면 인맥도 지위도 얻지 못해요.

명주·무곡본바탕이 현실적이고 열심히 해서, 해내야 비로소 인정한다고 믿어요. 느낌에도 자리를 조금 내어 주세요. 명주는 재백궁에 있어서, 마음이 자주 돈 주변을 맴돌아요.

신주·화성나이가 들수록 마음이 급해져서 결과를 빨리 보고 싶어져요. 추진력은 자산이니, 속도는 스스로 조절하세요. 신주는 전택궁에 있어서, 나이 든 뒤의 힘은 집으로 쏠리기 쉬워요.

격국

군신경회제왕의 별 곁에 좌보성과 우필성이 모두 모였어요. 사람을 이끌고 일하는 데 잘 맞고, 기꺼이 따르는 사람을 찾을 수 있어요. 자리가 클수록 더 잘 펼쳐져요.고전 격국

살파랑명궁이 살파랑 선 위에 있어요. 인생의 리듬이 크게 열고 닫히는 편이라 가만히 있지 못해요. 변화가 연료가 되지만 매번 물러설 길을 남겨 두세요.고전 격국

삼방에 길성삼방사정에서 좌보성, 우필성, 천괴성이 들어와요. 나 자신에게는, 도움과 자원이 따라 주어 이 궁만 볼 때보다 토대가 단단해요.

사화

삼방의 권재백궁의 무곡성의 화권이 이 궁을 비추고 있어요. 밀고 나가는 힘이 더해져요.

비성이 부분은 비성파의 해석이에요. 이 궁의 궁간 사화가 어디로 날아가는지를 보는 방법으로, 위의 전서 기반 해석과는 다른 방법이에요.

록이 자녀궁으로궁간에 따라 거문성이 화록이 되어 자녀궁으로 날아가요. 내 노력이 만드는 좋은 흐름은 자녀나 후배에 자리 잡기 쉬워요.

기가 형제궁으로궁간에 따라 문창성이 화기가 되어 형제궁으로 날아가요. 여기서 걸리면 또래에도 영향이 가기 쉬워요.

잡요

천재머리가 유연해서 배우는 것도 반응도 빨라요. 영리함에 끈기가 더해져야 멀리 가요.

12신

장생새로운 생기가 돌아서 새 출발이 여기서 싹트는 일이 많아요. 천천히 키우면 갈수록 좋아져요.

명궁에서 보는 것: 나라는 사람의 핵심 성향과 타고난 그릇을 보는 궁이에요. 명반은 모두 여기서부터 읽기 시작해요.

『자미두수전서』는 이 궁을 이렇게 말해요자미와 천부는 전적으로 좌보와 우필의 도움에 기대고, 칠살과 파군은 오로지 경양과 영성의 포악함에 기대요.‘태미부’ ›별이 전체적으로 길하면 흉성을 만나도 길하고, 별이 전체적으로 흉하면 흉성을 만나 흉해요.‘태미부’ ›칠살이 절지에 있으면 수명이 짧아 안회처럼 요절해요. 탐랑이 장생의 땅에 앉으면 수명이 팽조처럼 오래가요.‘태미부’ ›나의 전서 읽기(이 궁 73구절) ›

명반과 맞닿는 곳

고치라는 요구에도 고치지 않다

1863년 그가 에마르 신부(Pierre-Julien Eymard)의 흉상을 만들 때 신부는 머리 모양이 '악마의 뿔' 같다며 고치라고 했지만 로댕은 거절했어요. 나중에 칼레 위원회가 《칼레의 시민》 진행이 더디다고 불만을 보일 때도 그는 설계를 바꾸느니 안 하겠다고 했어요. 명궁에는 자미(왕)가 앉아요. 자미는 스스로 뜻을 정하는 별이라, 작품을 어떻게 만들지 자기가 정하고 남의 뜻대로 고치지 않는 태도와 맞아떨어져요.

출처 ↗

1880년, 《지옥의 문》을 맡다

1880년 미술부 차관 에드몽 튀르케(Edmond Turquet)를 통해 로댕은 파리에 지을 예정이던 장식미술관의 문을 의뢰받았어요. 이것이 《지옥의 문》이고, 무료 작업실도 딸려 있었어요. 1882년 그는 도자기 공장을 나와 개인 의뢰로 수입을 꾸렸어요. 이 시기는 세는 나이 34~43세 대한(1873~1882년)에 해당하고, 대한 사화의 염정(평지) 화록과 파군(낙함) 화권이 모두 본명 관록궁으로 들어가요. 일에서 수확이 있고 주도권을 쥐는 모습이 이 시기와 통해요.

출처 ↗

초상 의뢰가 가져온 경제적 독립

초상은 로댕의 작품에서 중요한 부분으로, 그에게 인정과 경제적 독립을 안겨 주었어요. 1900년 파리 만국박람회 곁의 개인 전시관 덕분에 각국 명사의 흉상 의뢰가 들어왔고, 초상 의뢰만으로 한 해 수입이 대략 20만 프랑이었어요. 명반의 재백궁에는 무곡(묘) 화권이 앉아요. 무곡은 재물의 별이고 화권은 주도라, 수입을 자기 손기술로 틀어쥔 모습이 이 시기와 겹쳐 보여요.

출처 ↗