피에르오귀스트 르누아르의 자미두수 명반

인상주의 화가 · 1841년 2월 25일 리모주, 프랑스 출생

《물랭 드 라 갈레트의 무도회》를 그린 인상파 화가예요. 명궁에 파군(묘)이 앉아 있고, 현 상태를 깨고 다시 시작하는 별이에요.

칸을 누르면 삼방사정을 보고, 서랍을 위로 올리면 풀이를 볼 수 있어요.

개척형 · 파군음력 1841년 2월 5일 · 묘시

연신축

월경인

일경신

시기묘

토5국

명주 탐랑·신주 천상

오

명궁

박력이 있고 새 판을 여는 데 거침이 없어요.

이 궁의 용어 · 누르면 쉬운 말로 설명해 줘요

박력이 있고 새 판을 여는 데 거침이 없어요.전서 근거

스스로 한 세계를 열어 가며 갈수록 자신감이 붙어요.

별

파군의 성질허물고 새로 세우는 걸 두려워하지 않고, 처음부터 다시 시작하는 것도 겁내지 않아요. 새로 여는 게 강점이지만, 마무리도 챙기세요.

기질옛 책에서는 파군성은 성미가 곧고 무리와 잘 맞지 않으며 다투기를 좋아하고, 조상을 떠나야 복이 일어난다고 해요. 요즘 식으로 읽으면, 나고 자란 환경을 떠나 스스로 부딪쳐야 오히려 두각을 나타내기 쉽다는 뜻이에요.‘파군성의 성정’

남성 명반옛 책에서는 파군성·칠살성·탐랑성이 입묘하면 영웅이라 막을 수 없다고 해요. 요즘 식으로 읽으면, 밀고 나가는 힘이 있고 일을 짊어질 수 있어서 앞장서 새 판을 열기 알맞다는 뜻이에요.‘파군성의 성정’

명주·탐랑원하는 게 많은 사람이라 호기심이 많고 경험하는 걸 좋아해요. 욕심은 동력이 되지만, 언제 충분한지도 알아야 해요. 명주는 관록궁에 있어서, 마음이 자주 일 주변을 맴돌아요.

격국

살파랑명궁이 살파랑 선 위에 있어요. 인생의 리듬이 크게 열고 닫히는 편이라 가만히 있지 못해요. 변화가 연료가 되지만 매번 물러설 길을 남겨 두세요.고전 격국

영성입묘파군성이 자(子)나 오(午)의 궁에서 명궁을 차지해요. 새로 여는 힘이 가장 센 자리라서, 새 판을 열고 개혁하는 데 잘 맞아요. 먼저 부수고 나서 세워요.후세 격국

대궁에서 살성화성이 맞은편 천이궁에서 들어와요. 나 자신에게는, 바깥 일에 페이스가 흔들리기 쉬워요. 큰 결정은 여유를 두고 하세요.

비성이 부분은 비성파의 해석이에요. 이 궁의 궁간 사화가 어디로 날아가는지를 보는 방법으로, 위의 전서 기반 해석과는 다른 방법이에요.

록이 형제궁으로궁간에 따라 태양성이 화록이 되어 형제궁으로 날아가요. 여기가 순조로울 때는 또래에도 좋은 영향이 가요.

기가 자녀궁으로궁간에 따라 천동성이 화기가 되어 자녀궁으로 날아가요. 나 자신의 일은 결국 자녀나 후배가 신경 쓰이기 쉬워요.

12신

묘쌓아 두는 게 중요하고 드러내지 않아요. 곳간처럼 저장해 둔 것이 훗날 모두 쓸모가 있어요.

대모물건과 마음의 힘이 새기 쉬워서 나가는 게 들어오는 것보다 빨라요. 쓰기 전에 먼저 곰곰이 생각하세요.

명궁에서 보는 것: 나라는 사람의 핵심 성향과 타고난 그릇을 보는 궁이에요. 명반은 모두 여기서부터 읽기 시작해요.

『자미두수전서』는 이 궁을 이렇게 말해요파군은 어질고 후덕하지 않아서, 등이 두껍고 눈썹이 넓으며 걷거나 앉을 때 허리가 비뚤고, 간사하며 놀라운 일을 하기 좋아해요.‘형성부’ ›성정과 생김새가 봄처럼 온화한 것은 녹존의 성정과 덕이에요. 정회가 불처럼 칼끝이 곧바로 부딪치는 것은 확실히 파모(파군)의 위세예요.‘형성부’ ›화권·화록은 사람의 아홉 구멍을 영리하고 통하게 하여 기이하고 빼어나게 해요. 모성은 평생 쌓은 복분을 소모하고 흩어요.‘형성부’ ›나의 전서 읽기(이 궁 28구절) ›

명반과 맞닿는 곳

인상파를 떠났다가 색채로 돌아오다

1881년 이탈리아에서 라파엘로 등 르네상스 거장의 작품을 보고 르누아르는 자기가 길을 잘못 들었다고 여겼어요. '인상주의에서 갈 수 있는 한계까지 갔고, 그림도 소묘도 못하는 나를 발견했다'고 말했고, 이후 몇 해는 윤곽을 강조하는 엄격한 화법을 썼어요. 1890년 뒤에는 다시 방향을 바꿔 얇게 칠한 색채로 돌아갔어요. 명궁에는 파군(묘)이 앉아요. 파군은 현 상태를 깨고 다시 시작하는 별이라, 화법을 두 번 뒤엎은 일과 맞아떨어져요.

출처 ↗

1868년, 살롱에서 거둔 첫 성공

1868년 르누아르는 《양산을 든 리즈》로 살롱에서 첫 성공을 거뒀어요. 1874년 4월 제1회 인상파 전시에는 여섯 점을 냈는데, 평론은 전시 전체에 대체로 비우호적이었고 그의 작품은 상대적으로 좋은 평을 받았어요. 이 시기는 세는 나이 25~34세 대한(1865~1874년)에 해당하고, 대한 사화의 탐랑(묘) 화록이 본명 관록궁으로 들어가요. 관록궁은 일에 해당하고 화록은 거둠이라, 이 대한에 첫 성공을 거둔 일과 통해요.

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후원자가 불러 준 바닷가 그림

1879년 르누아르는 폴 베라르(Paul Bérard)를 알게 됐고, 곧 그의 주된 후원자가 된 베라르는 노르망디 바닷가의 바르주몽 성으로 그를 자주 불러 그림을 그리고 휴가를 보내게 했어요. 명반의 노복궁에는 거문(왕) 화록이 앉아요. 노복궁은 친구와 오가는 사람에 해당하고 화록은 거둠이라, 사귀는 사람에게서 지원을 얻은 모습이 후원자 베라르와 겹쳐 보여요.

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